De la reconstrucción judicial surge otro dato inquietante. Cuando los guardiacárceles vieron el humo que salía desde uno de los pabellones no sólo ignoraron los gritos si no que especularon con la posibilidad de que se tratara de un incendio intencional como parte de un plan de fuga de los reclusos. Decidieron no hacer nada hasta la llegada de los bomberos. «Que se mueran todos los bastardos», recordó uno de los presos que le contestaron los gendarmes cuando pidió ayuda.

3) La banda sonora: «El sonido es lo que nos llega y no podemos hacer nada; no podemos desviar la mirada, es como algo que nos penetra. Nos penetra sensorialmente, no hay tiempo para razonarlo tanto. Nos interesa en el proyecto no sólo para ver el causa-efecto de esta tragedia y las trampas judiciales que existieron, sino también para ingresar en toda la dimensión afectiva que hubo en relación a la tragedia: a la desesperación de las víctimas de estar ahí adentro, a la desesperación de las familias viendo afuera cómo sus hijos y hermanos se estaban quemando, a la indiferencia de los gendarmes. Tuvimos la intención de hacernos cargo de esas emociones. Las imágenes con las que estábamos trabajando eran tan higiénicas y tan frías que el sonido nos permitía subjetivizarlo».

4) El montaje: «Era un material inabarcable: un año de juicio oral con horas y horas. Al principio fue abrumador porque sentía que no iba a poder ver todo. Me costó mucho empezar a ordenar, a cortar, a diferenciar. Como parte del montaje, el punto de vista fue una búsqueda. Tengo la impresión de que mientras fuimos conociendo a los familiares y a la organización y fuimos generando lazos, algo de mí se transformó. De alguna manera empecé a pensarlo menos como una obra y más como un puente entre nosotros y ellos intentando visibilizar algo. Cuando pude entender eso me solté un poco y empecé a estar como menos neurótica sobre cuál es la gran estructura, cuál es la estructura perfecta que va a ligar todo».